버닝:燒、空

 

當一則故事告訴你說:「我說的就是現在發生的事! 我反應的就是現況,就是現在!」可你卻聽不懂,覺得太誇張了,覺得故事跟現實有什麼關係!? 那麼,你就只是個手錶時鐘幾點幾分都看不懂的傻子…瞎子…

 

幾個月前,去爵士酒吧聽老闆講了幾段故事,或者說就算擺明愛聽不聽的,他都暢所欲言。其中關於一個女孩子的事他講得特別投入,我也聽得入迷…有點不想承認。最近再去店裏,問問他故事中那女孩後來怎麼了,他說…

 

聽他說話,就像是耳窩中窩著一隊The Jazz Messengers 。

 

其實…不要以為真有酒吧,有老闆,有音樂,

只要忘掉故事不曾存在就好了,非常簡單…

接下來望望時鐘,看看手錶…現在,就是現在…

 

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電影、功夫、夢

 

『無所謂門派的,只要能夠無限制去運用自己的身體,使到在劇烈的動作上能夠從心所欲,一心一意盡忠表達自己…』ー李小龍, “猛龍過江" (1972)

 

功夫啊!

功夫是電影語言裏面的嘻哈饒舌,功夫是電影世界之中凡夫俗子的芭蕾,下里巴人的華爾滋,是武功高手眼中的生命哲學,更是習武人心中的藝術境界。

電影這門功夫,亦是動與靜之間的搏鬥;

電影拍攝這門藝術,靠的更是經驗與想像力的功夫。

 

功夫無國界,日本的柔道じゅうどう,韓國的跆拳道태권도,蒙古的搏克ᠪᠥᠺᠡ,中國的少林寺,台灣的羅漢拳,菲律賓的Eskrima(或Arnis及Kali),泰國的泰拳มวยไทย,越南的越武道Việt Võ Đạo,緬甸的斌道ဗန်တို,印度的卡拉里帕亞特களரி பயட்டு,哦哦還有最近看『全面突襲』系列電影才認識的印尼的席拉(音譯)Silat…上面舉的例子還只有亞洲的功夫而已呢!

電影無國界,有邁布里奇有艾森斯坦,有卓別林,有維克托弗萊明有歐森威爾斯,有楚浮,有塔可夫斯基,有美國製造,英國製造,香港製造……從Fritz Lang到Nicholas Ray,從不設防城市到去年的馬倫巴,從野良犬到醉畫仙,從日落大道到桂花巷,從阿瑪訶德到內陸帝國,從卡薩布蘭加到巴黎、德州,但何處是我家? 何處又是我朋友的家? 是否就在北西北的一方?

…揮別悲情城市,撐起Cherbourg的雨傘,在雨中歌唱,再跟Céline and Julie一起去划船,最後抵達木星,漫遊於2001的太空之中。在電影的世界之中,你通行無阻,你隨時可以大喊一聲「Stella!!!!!!!」再瀟灑地斷了氣 XDDD 但在人生這齣戲之中,你只是另一個許不了,苦不了(台語)…苦得沒完沒了……

 

功夫、電影、記憶、熱忱、感慨與書寫,此時佇立於其錯綜複雜的交叉點中心,竟乍感自己就像站在『全面突襲2』的主角Rama與狼爪刀殺手兩位中間! 喂! 太危險了啦! 那裏大概是電影世界之中最危險的1平方公分了!

以顯微鏡仔細觀看這1平方公分之中的千言萬語,

你會看到渺小的我,還有我更微不足道的單細胞靈魂,

但你或許也會看到一些新奇的事物與溫暖的故事,就待我將書寫投映於你心頭那片空白的銀幕上吧!

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哭聲:幻影之餌

 

“That’s evil
Evil is goin’ on wrong
I am warning you, brother
You better watch your happy home…" ー Evil by Howlin’ Wolf

 

羅宏鎮的新作「哭聲」(곡성) 確實不是一部容易懂的電影……如果觀眾只願意懂自己想懂的部份的話。而從另一角度來說,「哭聲」的劇情事實上也不怎複雜 ,只是敘述的迴旋構造,總是會把我們從思路的終點,瞬間帶回起點。

本篇不專注分析劇情架構,不做過度的解碼,只提供一些觀影過程的感觸,好與大家分享筆者我是如何"發現"破綻,又如何解釋片中各種神秘離奇的現象。注意:以下內容依然含有大量劇透線索,請訪客欣賞電影(建議看至少2~3次)之後,再來閱讀本篇,熟友們就無所謂啦。並且電影截圖部份,凡包括照片/攝影、佛像神像、神鬼幻象、駭人血腥畫面的內容,一律不使用,敬請見諒。

(內文持續校正中)

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Bitter…달콤한…人生夢鏡

唯獨人生的倒影,才會是甜蜜的人生,而那倒影,僅會出現在一瞬間。

捉住那瞬間,人生將會立即成為與其擦身而過的另一瞬間…

捉住那瞬間的暫影,烙印在電影螢幕上,不停重覆放映…

 

好看得要死的電影。毫不害臊地挪用了許多部經典電影的場景與符號意象。也算是李炳憲處於「絕對究極全盛期」所交出的巔峰代表作。

就像之前看貝托魯奇的「同流者」一樣,一開始會被"劇情大綱"這玩意給誤導,以為是部小混混愛上老大情婦的八股故事,但其實看過一兩次後,反而漸漸從片中一些拼貼的符號元素,以及角色的細膩刻畫,體會出故事的另一層意涵呢!

 

所以,今天要來聊聊這部金知雲 (Kim Jee-woon, 김지운)於2005年出品的佳作「甜蜜人生」(달콤한 인생),有機會的話先租來看看,蠻推的,建議電影看完以後再來閱讀以下富含劇透內容與主觀見解的筆記:

 

(錯字修訂中,且意外是篇長篇,記得改用筆電或桌電閱讀)

 

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下人時代

「男人是廢物,女人是怪物,怪物幹掉廢物」ー金綺泳

金綺泳 () 的代表作大部份以男子與女子的性作為媒介,其性媒介既有性慾望的意思,又有社會交換的價值。性行為的目的既可以是傳宗接代,也可以是性慾娛樂,還可以是階級之間相互勾結的仲介交易方式。性的交易媒介何以在兩個聚合點產生電影龜裂效應,金綺泳在這方面的代表作有「下女」《하녀》(1960)、「火女」《화녀》(1970)、「蟲女」《충녀》(1972)、「火女82」《화녀’82》(1982),「肉食動物」《육식동물》(1984)等等。" (p221)

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